法国《电影手册》发布2024年度十佳影片，阿兰·吉罗迪继《湖畔生分东谈主》之后再次登顶。洪常秀《在水中》，帕亚尔·卡帕迪亚《想象之光》，滨口龙介《刻毒不存在》，M·奈特·沙马兰（《陷坑》为英语片）四位亚洲导演入围。

法国《电影手册》2024年度十佳：

《宽饶》阿兰·吉罗迪

《五月十二月》托德·海因斯

《在水中》洪常秀

《利益区域》乔纳森·格雷泽

《想象之光》帕亚尔·卡帕迪亚

《罪人们》罗德里戈·莫雷诺

《刻毒不存在》滨口龙介

《我这一辈子》索菲亚·菲力瑞斯

《陷坑》M·奈特·沙马兰

《离婚派对》霍纳斯·特鲁埃瓦

法国《电影手册》2023年度十佳

阿根廷悬疑惊悚超长片《迷雾中的她》、维克·艾里斯新作《闭上眼睛》、以及戛纳金棕榈大奖片《陨落的审判》名次前三。

1， 《迷雾中的她》劳拉·西塔雷拉

2，《闭上眼睛》维克·艾里斯

3，《坠楼圆寂的领会》茹斯汀·特里耶

4，《造梦之家》史蒂芬·斯皮尔伯格

5，《枯叶》 阿基·考里斯马基

6，《舞动》西里尔·舒布林

7，《寺木帮》拉巴赫·阿莫尔-兹梅什

8，《不要太期待天下末日》拉杜·裘德

9，《前年夏天》凯瑟琳·布雷亚

10，《王子》皮埃尔·克雷顿

（并排）《好戏登场》凯莉·莱卡特

历届总结：

《电影手册》2022年度十佳

法国《电影手册》2022年度十佳公布，西班牙导演阿尔伯特·塞拉入围戛纳主竞赛的《岛屿上的煎熬》登顶，本片曾在本年北京海外电影节上展映。

看成《电影手册》最钟爱好意思国导演之一的保罗·托马斯·安德森新作《甘草披萨》取得第二，好意思国共3部作品上榜，是入围最的国度。

亚洲方面，日本导演滨口龙介继前年的《驾驶我的车》后一语气两年上榜，韩国导演洪常秀亦然再次入围十佳。

1、《岛屿上的煎熬》阿尔伯特·塞拉

2、《甘草披萨》保罗·托马斯·安德森

3、《不》乔丹·皮尔

4、《驴叫》杰兹·斯科利莫夫斯基

5、《就怕与想象》滨口龙介

6、《土星保龄球》帕特里西亚·玛佐

7、《阿波罗10½号》理查德·林克莱特

8、《引见》洪常秀

9、《跟我走吧》阿兰·吉罗迪

10、《谁能不服咱们》 霍纳斯·特鲁埃瓦

《电影手册》公布2021年度十佳影片：

《电影手册》2021年11月刊

阿彼察邦执导，贾樟柯担任制片的《挂牵》女主蒂尔达·细致顿登上 封面

法国《电影手册》公布2021年度十佳，好意思国女导演凯莉·雷查德《第一头牛》登顶，雷查德亦然十佳作品中唯独一位女性导演，阿彼察邦和滨口龙介两位亚洲导演入选，本年无华语片死力前年的《春江水暖》入围十佳。

1. 《第一头牛》，凯莉·雷查德

2. 《安妮特》，莱奥·卡拉克斯

3. 《挂牵》，阿彼察邦·韦拉斯哈古

4. 《驾驶我的车》，滨口龙介

5. 《法兰西》，布鲁诺·杜蒙

6. 《法兰西特派》，韦斯·安德森

7. 《南法撩妹记》，吉约姆·布哈克

8. 《女孩与蜘蛛》，拉蒙·佐尔彻

9. 《算牌东谈主》，保罗·施拉德

10. 《圣母》，保罗·范霍文

2020年法国电影手册十佳总结：中国导演顾晓刚的《春江水暖》匡助华语有顷隔7年再次入选手册，上一次入选是贾樟柯的《天注定》，顾晓刚也成为侯孝贤、王家卫、杨德昌、蔡亮堂、吴宇森、徐克、贾樟柯、王兵、李安之后第十位上榜的华东谈主导演。

1《波士顿市政厅》

2《叛逃的女东谈主》

3《原钻》

4《马尔姆克罗格庄园》

5《所言所行》

6《江边栈房》

7《春江水暖》

导筒专访顾晓刚：

8《眼泪之盐》

9《太棒了》

10《八月处子》

《电影手册》之后，再无傲骨

咱们依然有很极好的电影杂志了，但是惟有这么一册杂志：既是艺术体式头绪里的主力，又是抓续存在的文化基因，那便是《电影手册》（Cahiers du Cinéma）。这份创办于1951年的法国月刊杂志，送给天下三件至关宽敞的事物：

1.“作家”一词；

2.对希区柯克和其他好莱坞电影东谈主的认同（视他们为伟大的艺术家）；

3.“法国新波涛“（这些电影东谈主以影评东谈主身份自《手册》发端）。

法国电影杂志《电影手册》（Cahiers du Cinéma）1951年由安德烈·巴赞等东谈主创办，其在电影史上占有重地面位，每年都会评比在法国上映电影的“年度十大”佳片名单。曾任杂志的影评包括艾力克·侯麦（曾任裁剪）、弗朗索瓦·特吕弗、让·吕克·戈达尔、贾克·希维特、克劳德·夏布洛等，这些东谈主自后亦我方执导拍摄电影，并成为法国电影新波涛宽敞导演。

这本杂志（“cahier”意为“条记本”或“进修册”，课堂用品）依然存在，何况一直是丰富样的电影信息和评价的宽敞来源（包括法国电影和天下电影在内）。（我收到的最新一期，二月刊，刊载了一篇导演马丁·斯科塞斯的重磅访谈）但是，显著，《手册》的历史乃至电影史的一个篇章，行将拆伙：二月初，这本一直在亏钱的杂志（不外外传依然接近相差均衡），被前东家英国出书商理查德·施拉格曼（Richard Schlagman）卖给了由二十个法国商东谈主和公司构成的财团，其中包括几个最著名的法国电影制片东谈主和制片公司。新任总司理朱莉·莱蒂普（Julie Lethiphu）是法国导演协会（SRF）的厚爱东谈主。2月27日，杂志整体裁剪离职；在共同声明中，裁剪们这么解释他们的决定：新鼓动中八位制片东谈主的存在例必会给裁剪和影评东谈主制造利益突破。此外，裁剪还指出，杂志的一些政事性著述，举例，对媒体对于黄马甲抗议者的描写、老师文化战术的变化和现任文化部长的品评，新鼓动都公开反对。

《电影手册》2020年2月刊封面

弗里茨·朗在看《电影手册》

简而言之，《手册》均衡了法国电影和天下电影，均衡了电影制作的艺术、经济以及图像政事，均衡了电影史的主流和无名——并坦诚地奋发于执行与辩白。这是一种玄机的均衡，以写稿、报谈的质地来竣事。（充足公开：2014年我曾为这本杂志撰稿，2019年在哪里接受采访。）但是，它也显著处于法国电影主流（法国艺术片，产业宽敞输出品）的逆流处，这便是新鼓动一运转就在施压的处所。

在收购音书文告不久后，财团厚爱东谈主埃里克·勒努瓦（Éric Lenoir，一家坐褥公交车长椅、售货亭等大家智商的公司的CEO）文告，新鼓动贪图将杂志带入新标的：他但愿《手册》重获“地位”（法语同样如斯），印刷库存，采选更“时髦”的新版面。尽管（他说的）补苴误差和行话很容易被讥笑，不外都是无害的想法；他的贪图不啻于此。勒努瓦谈到与杂志“通达、争鸣、联结传统”的“再行贯串“。固然，通达不虞味着千里闷，也不错在莫得共鸣的基础上变得友好，在不冒犯的情况下品评。

1959年，克洛德·夏布洛尔与让·吕克·戈达尔在《电影手册》裁剪部

勒努瓦的具体贪图包括，仔细念念考“联结”，“与戛纳电影节、协会、电影教会、电影念念想家联结”。更宽敞的是，法邦交易杂志Les Échos报谈称，新鼓动还有其他诡计：“买家但愿《手册》还原其在法国作家电影界的中心位置。这不会妨碍杂志报谈天下电影，但是会邀请法国导演来撰稿、受访，或者会有专刊来额外报谈他们。”这听起来像是一份让《手册》造成法国艺术电影主流的宣传杂志的贪图。尽管新鼓动示意这么不错再行贯串杂志遗产，但在我看来，这是对往日的回击，至于原因，连合历史就会明晰。

《手册》创办于1951年，很猛进度上仰赖于伟大的品评家、表面家安德烈·巴赞的携带，随后便被法国电影的新精神饱读吹。第一年，裁剪请来了莫里斯·谢勒（Maurice Schére），笔名埃里克·侯麦，其时三十一岁，是一位高中憨厚、演义家、影评东谈主和孤独电影东谈主，还筹齐整个电影协会，出书袖珍期刊《电影公报》（La Gazette du Cinéma），刊载了一些不到二十岁的年青影迷的著述，其中引东谈主注谋略便是：戈达尔、特吕弗、里维特。侯麦将这些才华横溢、充满关心、富裕远见的影评东谈主（他们依然在揣测我方的导演生涯）带入《手册》。

埃里克·侯麦Jean-Marie Maurice Schérer (真名)与让·吕克·戈达尔

这本杂志的分水岭是1954年1月特吕弗的一篇著述《论法国电影的某种倾向》，施行上他视通盘法国电影业为索玛和蛾摩拉，以至放过的导演连十位都莫得——特吕弗提议惟有八位不错逃走抨击。他不单是是在挑战主流；他盛怒地质问在海外上受尊敬的所谓法国“优质电影传统”和“心理现实想法”，以令东谈主心惊胆战的盛怒断言，他意想想那种电影不行能跟“作家电影”“和平共存”。他认同的八位确凿的“作家”——让·雷诺阿、罗伯特·布列松、让·科克托、雅克·贝克、阿尔贝·冈斯、马克斯·奥菲尔斯、雅克·塔蒂、罗热·莱昂阿特——大都是局外东谈主，被品评界巨擘淡漠或讥笑。这篇著述乖癖、狼籍，有点落伍，却洞悉了其时最好的法国导演，同期意想了代际与艺术立异——看成电影东谈主，他在几年后匡助竣事了这场立异。（真谛的是，在合并期杂志中，有一篇反对法国主流电影的琢磨，由特吕弗年长的共事、《手册》裁剪雅克·尼奥-瓦克罗兹撰写，谈及到女性描写：“要是不细心，法国电影只会很快造成一个对着凤翥龙翔的风流女东谈主淫笑的色老翁。”）

罗伯特·布列松&弗朗索瓦·特吕弗

特吕弗的著述让他一举成名——毁誉各半——也让他受雇于一册流行周刊《艺术奇不雅》（Arts Spectacles），他在哪里赓续抨击（还完善了他对作家电影的想法）。他对戛纳电影节的公开责痛苦于热烈，是以，1958年，电影节间隔给他媒体通行证。第二年，他的第一部长片《四百击》入围戛纳，取得最好导演奖，这让他、法国新波涛和《手册》辞天下申明远扬。（这部电影还提名了奥斯卡最好原创脚本。）

弗朗索瓦·特吕弗1957年第10届戛纳电影节的记者证，当年的金棕榈由威廉·惠勒《四海一家》 Friendly Persuasion 摘的，最好导演颁给了罗伯特·布列松 （《死囚逃狱》）

同期，他、戈达尔、里维特以突出他《手册》圈子里的东谈主都忙着写照正有竖立性的琢磨：他们在构建艺术体式的翌日，何况勾画出孤独、以导演为中心（以年青东谈主为中心）的电影愿景。他们还建立了大约提抚育料的另类经典，一座仍受祭拜的导演万神殿，其中包括好莱坞导演，举例希区柯克、霍华德·霍克斯（他们以至戏称“希区柯克-霍克斯星东谈主”）、谈格拉斯·塞克、艾达·卢皮诺、尼古拉斯·雷、奥拓·普雷明格、弗里茨·朗；还有其他来自不同国度的导演，比如罗伯特·罗西里尼、英格玛·伯格曼、沟口健二、查理·卓别林和卡尔·西奥·德莱叶；很快，让·鲁什、阿涅斯·瓦尔达、阿伦·雷乃等重生代法国电影东谈主出现——他们电影出名了，其中戈达尔和特吕弗最杰出，其他东谈主紧随其后。这阐述了《手册》对法国电影和天下电影一视同仁的格调。尽管这些电影东谈主和琢磨东谈主，他们的电影和他们的关心，在电影天下掀刮风暴，但是他们和《手册》却在法国电影工业内遇到普遍脑怒，成了主流媒体坏心攻击的对象。

1962年，弗朗索瓦·特吕弗与阿尔弗雷德·希区柯克

矛盾的是，新波涛的崛起让位给新的正宗，一种新的官方电影。当法国重生代导演成了有价值的输出时，政府运转了培养后继者的名堂。拆伙各别。很猛进度上，老牌、资深导演的作事生涯对交易可行性的依赖较低——这有助于最内省的导演创造出异质精品，而另一些则沾沾闲静地自我相通。另一方面，尽管法国新波涛是由孤独电影东谈主发起的，他们全部以来我方瞎想制作要领，但是他们大部分的艺术电影后继者——尤其是那些在往日几十年里脱颖而出的——被推入主流，除了少数例外，内置的设定和常规在他们的作品中发扬出来。跟着无餍家通过像温室一般的电影学校La Fémis进一步换取，这场危机愈发严重。（2016年，克莱尔·西蒙那部对于筛选历程的别致的记录片《入学教会》是对这一体制突出效果的厉害品评。）《手册》的新鼓动但愿以杂志的卵翼和遗产来推动和拥护的，恰是矛盾的这一面、新官场和新“优质电影传统”。

LaFémis（法国国度高等影像学院，前身为法国电影高等电影盘问所）

年来，在所有这个词权、成员、裁剪不雅方面，《手册》阅历了多样各种的里面突破和更替——六十年代初的一次，争辩关心被打压之后，裁剪和战术的调养又还原了这一关心。还有，特吕弗对杂志普遍投资的故事，自六十年代中期到七十年代初，这确凿激勉了利益突破和个东谈主恩仇。（《手册》前裁剪安托万·德·贝克（Antoine de Baecque）于1991年出书的两卷本《杂志的历史》（Histoire d’une revue）中以明锐的细节裸露了这段历史。）值得谛视的是，这不是《手册》第一次自电影工业里面取得资金和处分：《手册》的创举投资东谈主和总司理莱昂内德·凯格尔（Léonide Keigel）是电影刊行商和电影院所有这个词者，他不仅投资了这本杂志，还把我方在香榭丽舍大街上的办公室分出一间给裁剪。不外1951年和2020年的离别是显著的：起始，凯格尔非局内东谈主，他只是行业内的常人物，额外作念相对无人问津的好莱坞电影；而且，《手册》在创立之时和成立初期，简直莫得给代理东谈主权利，没什么可应用的影响力，也莫得面向商场的品牌名气。

安德烈·巴赞（AndréBazin）在《手册》办公室

当今的情况就不同了；《手册》新的处分层中有一些业界最有权势的玩家，他们对杂志的截止有点敌意收购的嗅觉。每一册久负驰名的期刊遗产都是复杂的，很可能难以承担，对于杂志的生涯来说，知谈何时转换标的至关宽敞，就像知谈何时该坚抓到底一样。（举个例子，新鼓动贪图拓荒网站、创建播客很可能是成心的。）但与此同期，新鼓动的其他贪图则与《手册》传统和当下络续发展的理念与论战相突破。与戛纳电影节联结的想法本人就特殊于为其代言，这回击了往日与当今对电影节诞生的品评，与电影学校（亦然国度机构）联结也同理。在一册以海外想法为前提的杂志里，邀请法国主流电影东谈主入驻并摄取的不雅念散漫着民族想法宣传的老套。《手册》从来不会是“时髦”的；它是朴素的；当它最具寻衅、最擅争辩之时，它受天下钦佩而且是文化的核心，是的，它有时是冒犯的——总体来说，它与法国电影工业突出最防范的导演方枘圆凿。

从简的《手册》网站

上周，我写信给斯蒂芬·德洛姆（Stéphane Delorme），他从2009年到此次整体离职，一直担任《手册》主编。通过邮件，我问他，基于《手册》历史，裁剪间隔与新鼓动联结的最主要原因，只是是因为新鼓动中很制片东谈主的存在，如故因为鼓动抒发的某个不雅点激勉了突破。他的回答很明晰：他一直都“间隔制片东谈主成为《手册》鼓动”。他翔实先容了二十位新鼓动中八位制片东谈主的存在（有一些很老牌，年青的当今也“刚直红”、“正攀升”），其中还包含了《手册》给过差评的主流电影东谈主的制片东谈主。德洛姆的深度复兴（我从法语翻译过来）自问题的细节高涨至更大的裁剪、艺术、历史和政事维度：

是的，制片东谈主的存在本人就会使琢磨作出融合，无论琢磨是正面的（冒着偏斜的危机）如故负面的（风险：东谈主们会以为这是对鼓动的抨击）。咱们必须保抓琢磨空间的完好意思。

咱们出书的《手册》令东谈主们不快。当今很东谈主将琢磨视作电影宣传活水线的临了一步：咱们应该“匡助“作家电影”。那是因为作家电影在影院的没落。导演和制片东谈主认为媒体应该匡助他们，发布电影东谈主阐释我方电影的访谈等等。但是，这种念念路会抹杀琢磨。因为琢磨折以逆料、不行截止。不属于受主宰的传播领域。

但是还有一些对于法国电影很宽敞的事需要了解。咱们依然为法国电影作念了很！尤其是为年青电影东谈主。我跟你说这些，是因为我知谈你在《纽约客》（The New Yorker ）也密切关注着年青电影东谈主。咱们认同了安托南·佩里提亚可、吉约姆·布哈克、茹斯汀·特里叶、阿图·阿拉里、薇拉莉·邓泽里、樊尚·马凯涅、莱奥纳·塞雷雷（Léonor Serraille）等。言下之意说咱们从不关注法国电影的——坏到顶点！事实上，这标明——并讲明——咱们营救的跟新鼓动想执行的，不是“相似的”法国电影。当我在2016年出书那期《法国电影：怪东谈主万岁》时，我知谈我在向时期喊话，因为年青电影东谈主和他们的新规范（布鲁诺·杜蒙、昆汀·杜皮约）都渴慕着重生和果敢，我还知谈，咱们大约书写另类法国电影史，再行与《布杜落水遇救记》（让·雷诺阿，1932）、萨卡·圭特瑞、雅克·罗都耶、保罗·韦基亚利产生关系，但我也知谈，我在反对某种更有序、更主流、更’中间派’的法国电影，这种电影依然失去活力与解放。

德洛姆补充说，他还在钻研《手册》的早期遗产，“黄色手册”——1951年至1964年10月刊行的一系列杂志，封面是黄色的， 想法任意喷涌（历史著名的一代电影东谈主的导演生涯短暂运转），因此出名。他将这份遗产 界说为“巴赞审慎的表面姿态和特吕弗等东谈主明火执仗的品评姿态“的搀杂，还说“这是无穷无限的灵感源流”。我阅读其他法文英文的电影杂志时，心胸赞扬，但是，《手册》几十年来如斯，永恒受率先的病笃感和神气的强力驱动着。杂志翻篇，不单是置传统于危机之中；而且，受到恫吓的是通盘心境天下，一种充满活力和神气的电影体验。

—Fin—

翻译：李斯佩克朵

原文地址：https://www.newyorker.com/culture/the-front-row/whats-at-stake-in-the-takeover-of-cahiers-du-cinema?utm_social-type=owned&mbid=social_twitter&utm_source=twitter&utm_brand=tny&utm_medium=social

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